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Nadav Lapid | 逆行者

2019-09-18 来源:时尚芭莎
Lapid 低?#35775;?#21917;了几口珍珠奶茶,露出一个疲倦又孩子气的笑容。早上他受邀参加了上海电影节的“电影学堂?#20445;?#21069;一晚刚到中国,时差让他几乎没怎么睡。“很多人会把我的电影形容为‘激进’或者‘很有实验性’,也有人说很奇怪、很沉重甚至很不友好……在我们生活的这个世界里,似乎这些词很容易就把你归去某些‘边缘’,很多人可能会嘲笑你,作品只能在很小众的影院里播放。”

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Nadav Lapid

站在走廊里的人

我们用英语交谈。这是Lapid 在希伯来语?#22836;?#35821;之外的第三种语言,于我是第二语言,于是我们都小心翼翼地挑选尽可能准确的词汇。回答问题时,他常常会不由自主从某一个词滑出去,“……的,的的……的主张”,或是在斟字酌句时犹豫不决,“非常……极大……对,极大”。这或许也是一种下意识的自觉——Lapid 以小说起步,他的作品往往围绕着语言的主题,所以他明?#37196;?#19968;个看似简单的词语下千变万化的可能。《同义词》里的男主角Yoav 从以色列逃到法国后做了一个决定,他拒绝讲希伯来语。“因为他觉得以色列语系中的每个词语都含着一种身份感,有关价值观?#20302;常?#26377;关社会地位的看法。”翻译再精准,仍然无法完全填补两种语言间细微的空隙。“希伯来语?#22836;?#35821;的逻辑完全不同,如果你把一些希伯来语直接翻译成法语,?#35789;?#19968;个个字对照着来,在希伯来人眼里,那些表达可能还是极其?#33268;?#21644;不礼貌的。说另一种语言的时候,一些词语你并不会真正意识到它字面意义下的东西,你甚至会因此变得勇敢和无畏。”

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Nadav Lapid

Lapid 这样定义自?#28023;?#20316;为自然人,他出生在以色列;作为导演,他出生在法国。他并不是?#26377;?#23601;把电影视为最佳表达渠道的痴迷者,十几岁的时候他也不过随大流,看所有人都会去看的电影,对导演、演员等知识都一知半解。服完兵役后他移居巴黎,在一个当地朋友的引导下,他开始大量接触不同类型的电影。“他在电影方面的知识比我丰富得多,那些电影让我感到很震撼。我意识到,电影是我最强有力的表达工具,我们所生活的世界就是一座影院。”Lapid 非常确信,如果达·芬奇生活在现代,他一定会成为一个电影导演。“你看,他画画、做雕塑,又很着迷于研究各种移动的方式,还钻研技术……把这些综合在一起,不就是电影吗?”

相比语言本身,电影是一种完成更恰当表达的工具。“我不是说要把电影和文学做横向的比?#24076;?#21482;是在文学里,词语是绝对的主导,因为它是唯一的形式,但在电影里,你可以使用语言的同时用影像来反驳它。”他觉得这种矛盾性把语言推到了一个有趣的位置,“你可以建构,也可以解构。”至今,所有作品的剧本?#21152;蒐apid 自己撰写,但他不认为自己是个出色的编剧。“我的剧本非常简单,没有那种非常跌宕起伏的东西。?#19968;?#20808;构想几个场景出来,然后?#28304;?#20026;线索一点点扩展开——我的意思是,对话是我最后考虑的部分。”曾有一个画面跃入他的脑海,一个浑身赤裸的男人突然来到空荡荡的法国街道上,后来这成了《同义词》的开头。

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Nadav Lapid

自我与自我的对弈

《同义词》中Yoav 的故事和Lapid 的自身经历所有重?#24076;?#20889;剧本的时候,谁会来扮演主角Yoav还没个定数,Lapid 很自然地把自己代入其中。“选演员的时候我一度有点沮丧,甚至还想,其实我自己来演可能是最?#40092;?#30340;,但不是现在的自?#28023;?#32780;是十八年前的我,但他已经不复存在了。”

许多创作者会有“近乡情怯”的心理,故事中交缠越多自己真实的过去,就越希望与之保持距离。时过境迁,从一个新的角度来剖析曾经的自我可能会带来意想不到的痛苦,我提起前一晚在电影节上观看的阿莫多瓦的新作《痛苦与荣耀》,那个不得不把自己曾经的故事匿名交给一个演员才?#34892;?#23433;的导演,是否让他感同身受。

“不管我的电影是好是坏,它们都非常‘电影化’。我可以看一本日记来回忆过去,也可以借助其他的记录形式来看看那几年间发生了什么事情,但无论如何,它所呈现的模样都不是文学式的自传。我的生活只是石?#24076;?#25105;可以根据需要,用各种方式慢慢雕刻出形状。”在拍摄现场,他承认自己是个彻头彻尾的“控制狂”。“?#19968;?#22312;开拍前准?#24863;?#22810;、许多个月,我不?#19981;都?#20852;发挥,不?#19981;?#28436;员改动台词,也不能忍受有太多自己别出心裁的想法或者是有太多疑问的演员。”?#28909;紓?#20182;觉得无法也没有必要去回答诸如“我们为什么要做这个”这样的问题,但他也知道这种控制之下的弊端。“这样的危险在于,?#35789;?#20320;很有天?#24120;?#20294;最后你看电影的时候你只看到了自?#28023;?#38134;幕就好像只是一面镜子。在电影里,所有人更崇敬的是演员,所有人都盯着?#20302;?#36319;随演员移动,可电影?#21069;?#29031;导演的意志创造出来的,每个人都想尽己所能,演员只能遵循导演,而剧本本身欠缺的话,整个电影就会超级无聊。”

电影里需要一些元素之间的张力和矛盾,而它们的迸发并不完全出于设计。《幼儿园教师》的故事?#24425;?#30340;是,一个执迷?#35789;?#30340;幼儿园教师发现自己的学生中有一个天才诗人,他的年纪还不足以向他揭示这份天赋的意义,却引起了教师难以表述的嫉妒。在拍摄现场,有20 多个五六岁的孩子,开始Lapid 和摄影指导都试图把他们当成成年人,不?#32454;?#35785;他们,这是一条线,你要移动到这里,这个时候你要跨这一步……

“但到了某个节点你就会明白,如果你写了一个有关幼儿园的剧本,内容又着重于童年,那么把孩子当成成年人的意义何在?剧本本身的有趣之处并不在于它描写了童年,而是抓住了‘身为孩子’的意义,你可以用自己的姿态、节奏和动作去描述‘孩子’是什么。”那一刻他突然明白,孩子是孩子,但?#20302;?#36824;是成人视角的?#20302;貳?ldquo;所以矛盾感就应运而生了:表演理应有一定的逻辑,而演员?#21069;?#29031;他们的逻辑去表演,这就是有趣的地?#20581;?rdquo;

他最为看重的演员特质是“相信”。“他们要相信那件事,而不是只想成为好演员。好的演员并不表演。对我来说有几个表演的层?#21361;?#19968;个是有非常出色的演技,但按自己的方式表演,还有一个更好的层次——他就是角色本人。”

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Nadav Lapid

作品在?#23578;?#21518;,也会生长出意料之外的走向。《幼儿园教师》后来被翻?#26576;?#20102;美国版,制作方曾邀请Lapid 执导,却被他谢绝了。“电影属于导演,我已经拍过一次这个故事了,好像没有理由再做一遍。”看翻拍的版本时他有种奇妙的感觉,“它极其忠实于原著,但是?#21019;?#20986;了另外的一个主题。我的?#21069;妗?#24188;儿园教师》也?#24425;?#20102;一些思辨性的东西,但主要是有关某个真实的片段里,那些不被欣赏的敏?#23567;?#33030;弱?#22902;?#36136;。但美国版?#33268;?#30340;?#35789;?#22899;人的中年危机问题。”这种方向的转折让他觉得有趣。“我觉得美国人挺沉迷于‘中年危机’这个话题的,可能身为一个美国人,你到了40 岁还没感觉到危机,反而是种可怕的感觉——虽然我自己还没有时间为此困扰。但这是一个普遍而且合理的主题,很多人都会受其影响,所以电影很自然进入了这个范畴?#22902;致郟?#21487;能是因地制宜。”

从早期的短故事片开始,Lapid 的作品就在戛纳、柏林等地放?#24120;?#21487;谓一路顺风顺水。“我的故事基本都是自己找上门来的。我没法坐在一张桌子前冥思苦想:‘好吧,那下一部电影拍什么呢?’往往是,故事来了,我别无选择,只能把它拍出来。”但创作的惶恐感始终萦绕在他心头,那是一场场自我与自我的对弈。“?#24247;?#20320;拍了不错的电影,或是别人觉得不错的电影,它自然而然就会成为我最大的敌人,因为我要战胜它,想要拍出更好的作品,就好像?#35762;?#30005;影在一场拳击赛里互相对搏一样。”

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